第二十二章 盛唐的“颠张醉素”

第二十二章 盛唐的“颠张醉素” (第1/2页)

唐代书法家张旭（约675年—750年），字伯高，吴郡（今江苏苏州）人，是盛唐时期著名的书法家，以狂草闻名，被后世尊称为“草圣”。
　　
　　他的书法风格奔放豪迈、恣肆纵横，开创了草书艺术的崭新境界。
　　
　　他与贺知章、张若虚、包融并称“吴中四士”，又与贺知章、李白等并称“饮中八仙”，他的草书与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”。
　　
　　张旭常喝得大醉，呼叫狂走，然后落笔成书，甚至以头发蘸墨书写，故又有“张颠”的雅称。
　　
　　后怀素继承和发展了其笔法，也以草书得名，并称“颠张醉素”。
　　
　　张旭出生于一个门第不低的家庭，他的草书突破传统规范，将情感与笔法融为一体，笔势连绵回绕，线条如惊雷疾电，被称为“狂草”。
　　
　　他的作品以《古诗四帖》《肚痛帖》《千字文残卷》充分展现了狂草的动态美与自由精神。
　　
　　张旭，从自然现象和生活体验中汲取灵感：观公孙大娘舞剑器、见担夫争道皆能触发创作激情。他常在醉酒后挥毫泼墨，借酒力释放艺术创造力。
　　
　　张旭的书法继承“二王”传统，又融入个人独创性。他的狂草对后世影响深远，弟子颜真卿得其楷书笔法真传，而怀素则继承并发展了狂草风格。
　　
　　尽管以草书闻名，但张旭的楷书同样精妙，代表作《郎官石柱记》，其法度严谨，显示出深厚的传统功力，证明其狂草并非无根之木。
　　
　　张旭从“争道”丰富了布白构体的构思；从“闻鼓吹”得到了笔法快慢、轻重、徐疾、粗细的启示；从“剑器舞”找到了紧凑有力、节奏合理、飘忽多变的狂草书法神韵，使书法有了质的变化。
　　
　　张旭在万象众生之中感悟书法之道，是客观与主观的结合，也是自然美与艺术美的结合，正好契合了老庄思想中的“自然”之道。
　　
　　张旭性格豪放，常在大醉后手舞足蹈，然后回到桌前，提笔落墨，一挥而就。
　　
　　人们只要得到他的片纸支字，都视若珍品，世袭珍藏。
　　
　　张旭有个邻居，家境贫困，听说张旭性情慷慨，写信给张旭，希望得到他的资助。张旭同情邻人，便在信中说：“您只要说这信是张旭写的，要价可上百金。”
　　
　　邻人照他的话上街售卖，果然不到半日就被争购一空。邻人高兴地回到家，向张旭致万分的感谢。
　　
　　唐代文学家韩愈赞其书法：“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，有动于心，必于草书焉发之。”
　　
　　

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