第二十章 初唐四家(二)

第二十章 初唐四家(二) (第2/2页)

“一字千金”：唐太宗不吝重金求购王羲之真迹，唯褚遂良能辨真伪。
　　
　　褚遂良是唐代书法由“尚韵”转型“尚法”的关键人物，其保留了魏晋的雅致，又注入唐代的雄健，堪称“初唐之韵，盛唐之骨”。
　　
　　他的政治悲剧与艺术成就形成反差。他的书法却超越时空，成为后世楷书的楷模。
　　
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　　薛稷（649年－713年），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣）人，唐代书法家、画家，位列“初唐四大家”之一。
　　
　　他以师法褚遂良闻名，书风瘦劲飘逸，对后世宋徽宗“瘦金体”有直接影响，同时在绘画领域以画鹤著称。
　　
　　他出身河东薛氏，为隋唐望族。外祖父——魏徵，唐初名臣，家藏虞世南、褚遂良等名家墨迹。
　　
　　武则天时任中书舍人；唐中宗年代升任太常少卿；唐睿宗封他晋国公，官至太子少保，世称“薛少保”。
　　
　　后来，他卷入太平公主与李隆基的权力斗争，先天政变后被赐死。在朝代更替频繁的皇宫，伴君如伴虎。
　　
　　他的书法、绘画、诗文，尤以书法成就最高。
　　
　　他的用笔纤细如铁画银钩，提按分明，锋芒外露，开“瘦金体”先声。
　　
　　书法气韵清瘦遒劲，飘逸中透出骨力，被称为“初唐瘦劲之极”。
　　
　　《信行禅师碑》（706年）为薛稷的楷书代表作，原石已佚，仅存清代何绍基旧藏剪裱本。 笔法瘦硬挺健，结体修长，章法疏朗，被视为“褚体”的极致发展。
　　
　　《昇仙太子碑碑阴题名》现存河南偃师，楷书题名，风格与《信行禅师碑》相近，体现薛稷晚年成熟书风。
　　
　　张怀瓘《书断》评价“薛稷书如风惊苑花，雪惹山柏。”
　　
　　米芾说：“薛稷书慧普寺额，如俊鹰之搏兔。”
　　
　　薛稷以画鹤闻名，笔下仙鹤形神兼备，杜甫曾赞其画鹤：“薛公十一鹤，皆写青田真”。
　　
　　他首创屏风六鹤图样式，成为后世画鹤典范。
　　
　　薛稷将书法用笔融入绘画，强调线条表现力，被视为文人画早期实践者。
　　
　　他的书风通过宋初《淳化阁帖》传播，间接影响宋徽宗赵佶创“瘦金体”。
　　
　　薛稷传世作品稀少，且多存争议。
　　
　　他在唐玄宗登基后被赐死，艺术成就与悲剧结局并提，增添了传奇的色彩。
　　
　　尽管政治生涯多舛，作品存世稀少，但其艺术影响深远，在“瘦金体”的形成扮演了桥梁的角色。
　　
　　他的多才多艺（书、画、诗）亦体现了唐代文人“通才”的文化境界。